Иранский Фильм Европейская Невеста
Создатели фильма Европейская невеста. Создатели фильма Европейская невеста. Иранский фильм 'Развод Надера и Симин' 2011 HD 'Divorce of Nader and Simin' 20. Армяно-иранский фильм «Ева» включен в предварительный список картин, представленных. Иранские фильмы европейская невеста.
- در امتداد شب) — иранский фильм. Европейская невеста / Arouse farangi, 1964, Иран, Ш.Рафий, *.
- Всё о фильме Европейская невеста (Arouse farangi). Информация о создателях, полный список актеров, общие сборы и бюджет фильма. Европейская невеста. Страна: Иран Премьера фильма: 3 июня 1964 (Иран) Продолжительность фильма: 01:50:00. У нас всё ещё нет информации об этом фильме,.
Содержание. История Немое кино Пионером персидского кинематографа считается (1874—1915), известный под именем Аккас Баши (akkās bāshi — букв. «главный фотограф»), официальный фотограф. На камеру «Гомон», приобретённую в во время визита шаха в Европу, Аккас Баши снял фестиваль цветов в, львов в шахском зоопарке Фарахабада и процессию в день в Тегеране.
Эти первые иранские фильмы сегодня утрачены. В ноябре Мирза Ибрагим-хан Саххафбаши открыл в Тегеране первый кинотеатр, в котором демонстрировались короткие комедии или 10-минутные хроникальные фильмы, полученные как правило из Одессы или Ростова-на-Дону. К началу 1930-х годов в Иране действовало около 30 кинотеатров, более половины из которых — в столице. В 1925-26 годах свои фильмы о Конституционной Ассамблее (Majles-e Mo’assessān) и коронации снимает Хан Баба Мотазеди (1892—1986). В этих немых фильмах Мотазеди впервые вводит в обиход. До этого немые фильмы сопровождались речевым комментарием, произносившемся мужчиной или женщиной, сидящими в зале кинотеатра.
Голам Али Сохраби и Мохаммад Зарраби в фильме Аби и Раби Ованеса Оганяна, 1930 В эти же годы первую кинематографическую школу в Тегеране (Parvarešgāh-e ārtīstī-e sīnemā) открывает (1901—1961) (сам получивший кинематографическое образование в Москве). В Оганян снимает первую иранскую полнометражную игровую картину «Аби и Раби» (Ābi o rābi), комедию, датской серии фильмов с Харальдом Мадсеном и Карлом Шенстрёмом в главных ролях. Роли в фильме самого Оганяна играют его студенты. Второй фильм Оганяна «Хаджи Ага, киноактёр» (Ḥājī Āqā āktor-e sīnemā), снятый в, тоже был комедией и интересен видами Тегерана того времени, интерьерами и костюмами.
Однако повторить коммерческий успех «Аби и Раби» он не смог во многом из-за того, что двумя с половиной месяцами ранее вышел первый персидский звуковой фильм «Девушка-» (Doḵtar-e Lor). Седигех Саминежад и Абдольхоссейн Сепанта в первом ираноязычном фильме Девушка-лурка, реж. Ардешир Ирани,. Ещё одним пионером персидского кино является Ибрагим Моради (1896—1977), который начал свою кинематографическую карьеру с работы на киностудии.
По приезде в Персию в он попытался снять фильм «Братская месть» (Enteqām-e barādar), но не смог его закончить. Тогда он поступил в тегеранскую школу Оганяна и в вместе с другими студентами снял часовой немой фильм «Капризный» (Bu’l-hawas), который обошёлся в 30000. Несмотря на официальную поддержку этот фильм также не смог конкурировать с «Девушкой-луркой», но стал тем не менее классическим, поскольку в нём впервые появилась тема, ставшая одной из краеугольных в иранском кинематографе: противопоставление трудолюбивого, доброго и бедного крестьянина богатому и злому горожанину. Звуковое кино.
Афиша фильма Ширин и Фархад, реж. Абдольхоссейн Сепанта, 1935 «Девушка-лурка» была снята в (Индия) на киностудии Imperial Film Company усилиями местного технического персонала и персидских актёров. «Отцом» звукового кино на фарси считается Абдольхоссейн Сепанта (1907—1969), который написал сценарий фильма и исполнил в нём главную мужскую роль, а также увлёк идеей создания звукового персидского фильма индийского продюсера и режиссёра Ардешира Ирани, родившегося в в семье. Успех фильма был потрясающим и никакое немое кино не могло конкурировать с «Девушкой-луркой». Даже сегодня фильм сохраняет наивное очарование и непретенциозную искренность. Позже, по просьбе персидского министерства просвещения Сепанта экранизировал биографию классика персидской литературы (из-за того, что в картине был показан конфликт Фирдоуси с шахом она вызвала неудовольствие Реза-шаха и была конфискована; это один из первых случаев политической цензуры в персидском кинематографе), а в 1935—1937 гг.
Снял ряд романтических фильмов (в первую очередь экранизаций известнейших произведений персидской литературы), таких, как «Ширин и Фархад» (Shirin-o Farhād) и «» (Leili-o Majnoun). Успех ираноязычных фильмов Сепанты вызвал недовольство прокатчиков иностранных картин, составлявших уже тогда влиятельное лобби в Персии. Они сумели помешать дальнейшей карьере Сепанты на родине и тот вынужден был уехать в Индию. До 1947 года в Иране не было снято больше ни одной художественной ленты.
Иранский послевоенный кинематограф Возрождению иранского кино после окончания во многом способствовал Исмаил Кушан (1915—1981), которого назвал «отцом иранской киноиндустрии». В Кушан выступил в качестве продюсера фильма «Бурный ветер жизни» (Tufān-e Zendegi), режиссёром которого стал Али Дариаби, получивший кинематографическое образование в Германии. Фильм нельзя было назвать успешным, однако именно с него началась история кинокомпании Pars Films, бывшей одним из лидеров иранского кино до революции 1979 года. Кушан был очень заметной фигурой в кинематографе Ирана этого периода: его творческое наследие (и как режиссёра, и, особенно, как продюсера) чрезвычайно многогранно. Он производит и довольно посредственные псевдонародные фильмы (такие как «Мать» (Mādar, режиссёр) или «Бродяга» (Velgard, реж. Мехди Раис Фируз, оба фильма 1952), масштабные исторические кинополотна («Ага Мохаммад-хан» (Āqā Mohammad Khān, реж.
Носрат-Аллат Мохташам, 1954) или «Амир Арсалан» (Amir Arsalān-e nāmdār, 1955), социальная драма (Hifdah ruz be e’dām, реж. Ушанг Кавуши, 1956), сельская мелодрама (Bolbol-e mazra’a, 1957), трагикомедия (Shab-neshini dar jahanam, 1957), триллер (Chāhār rāh-e havādet, 1954 и Tufān dar shahr-e mā, 1958) и многие другие. Очень большое значение для развития иранского кинематографа имело создание (в декабре 1949 года) и деятельность Национального общества иранского кино и синематеки (Kānūn-e mellī-e fīlm). Участники клуба организовали первые кинофестивали в Иране (фестиваль британских фильмов в 1950 г. И фестиваль французского кино в 1951 г.). Неформальным лидером этого киносообщества был Фарук Гаффари (1921—2006), с 1950 года писавший серьёзные критические статьи (в основном в левой прессе) под псевдонимом М. С 1951 по 1956 гг.
Он был ассистентом во и одновременно исполнительным секретарём. В Гаффари снял фильм «Южная часть города» (Janūb-e šahr) о жизни людей скромного достатка в и деятельности уличных молодёжных банд на юге города. Этот фильм, снятый в духе, вызвал цензурный запрет в Иране и одновременно стал первым фильм т. н. Кинематографической иранской «новой волны». В 1963 году Гаффари поставил фильм «Ночь горбуна» (Šab-e qūzī), адаптировав сюжет одной из сказок к современным ему реалиям тегеранского общества. Этот фильм был показан. Под влиянием фильмов Гаффари в качестве кинорежиссёров пробует себя целый ряд иранских интеллектуалов: поэт Ферейдун Рахнема (1936—1975) в 1967 году снимает экспериментальный фильм «Сиявуш в Персеполисе» (Sīāvoš dar Taḵt-e Jamšīd), другой поэт Форуг Фаррокзад (1935—1967) в 1962 году снял короткометражную ленту о прокажённых «Дом обречённых» (Ḵāna sīāh ast).
Ещё одним интересным достижением иранского кинематографа этого периода стала лента писателя Ибрагима Голестана (род. В 1922) «Кирпич и зеркало» (Ḵešt wa āyīna, 1965). Все эти фильмы активно демонстрировались за границей на кинофестивалях, получили хорошие отклики в зарубежной прессе, но в Иране были встречены довольно холодно и в коммерческом прокате провалились. Кинематограф новой волны в Иране.
Дарьюш Мехрджуи 1960-е годы — это время ускоренного развития иранской киноиндустрии. Если в конце предыдущего десятилетия в стране производилось около 25 полнометражных художественных фильмов, то к концу 60- годов таких фильмов было уже 65. Осенью 1964 года внутри Министерства культуры и искусства был создан отдел кино, что позволило централизовать кинопроизводство. Этому же отделу была передана цензура. Кроме того, в конце 1950-начале 1960-х гг.
Были созданы: школа телевидения и кинематографии (Madreseh-ye āli-e televizion va sinemā) при Иранской Национальной теле- и радиовещательной корпорации; объединение иранской кинопромышленности (Ettehādiya-ye sanāye'-e film-e Irān); профессиональные союзы актёров, режиссёров, дистрибуторов и т. д. В был торжественно открыт национальный киноархив (Film-khāneh-ye melli-e Irān), в который поступали копии всех иранских фильмов и иностранные кинокартины, прокатывавшиеся на территории Ирана. В стране были учреждены несколько кинофестивалей, в частности в фестиваль фильмов для детей в Тегеране (Festivāl-e beyn-ol-melali-e filmhā-ye kudakān va no-javānān). С 1966 по 1977 гг. Кинематографическое отделение существовало в рамках фестиваля искусств (Jashn-e honar).
И наконец, в был учреждён национальный фестиваль кино (Sepās). В то же время с критикой кинематографа и государственной политики в области кинематографии выступает ряд иранских интеллектуалов (в частности, и ), недовольных «прозападной» ориентацией Ирана и объявленной шахом «». Они выступали с позиций защиты и видели в кинематографе прежде всего средство разрушения иранских национальных культурных и религиозных традиций иностранцами (farhangiān).
Эти взгляды в наиболее полной степени были выражены в знаменитом труде Джалала Аль-е-Ахмада Gharbzadegi (« Западничество: Западная чума»), вышедшем в 1962 году. Серьёзной вехой в развитии иранского кино стал, когда на экран вышли сразу два фильма, во многом изменившие вектор развития национального киноискусства: драмы Масуда Кимиаи «Гайшар» (Qeysar) и Дарьюша Мехрджуи «» (Gāv). Оба эти фильма, особенно криминальную драму Кимиаи, сопровождал в прокате значительный коммерческий успех, а «Корова» по опросам 1972 и 1998 годов называлась иранскими кинокритиками лучшим фильмом, снятым в Иране. Эта картина стала первым иранским фильмом, побеждавшим на международных кинофестивалях (призы в Венеции и в Чикаго в 1971 г.).
Из указанного списка имею в своей коллекции следующие фильмы: 3. Любовь и слезы / Hub wa demoue (1956), (Египет) 6.
Неизвестная женщина / El murra el maghoula (1960), (Египет) 12. Черные очки / El naddara el sawdaa (1963), (Египет) 47.
Зеркало / Al-Mirayah (1970), (Египет) 54. Она и дьяволы / Hiya wa l chayatin (1969), (Египет) 59. Берегись Зу-Зу / Khally ballak men ZouZou (1972), (Египет) 62. Вынужденное пари / Chaymin Al-Houbb (1973), (Египет) 68. Хотим скандала / Al-bahth an fadiha (1973), (Египет) 70. Абу-Рабия / / Abou Rabie (1973), (Египет) 71.
Белое платье / Al reda al abiad (1973), (Египет) 74. Не оставляй меня одну / La tatroukni wahdi (1975), (Египет) 76.
Попутчик / Hamsafar (1975), (Иран) 92. Я вернусь к тебе / Boudour (1974), (Египет) 100. Долгая ночь / Dar emtedad shab (1978), (Иран) 00. Волки не едят мясо / Ziab la ta'kol al lahem (1973)-на арабском При желании, могу сделать раздачи. Цитата ( @ - 22:39) Из указанного списка имею в своей коллекции следующие фильмы: 3.
Любовь и слезы / Hub wa demoue (1956), (Египет) 6. Неизвестная женщина / El murra el maghoula (1960), (Египет) 12. Черные очки / El naddara el sawdaa (1963), (Египет) 47. Зеркало / Al-Mirayah (1970), (Египет) 54. Она и дьяволы / Hiya wa l chayatin (1969), (Египет) 59. Берегись Зу-Зу / Khally ballak men ZouZou (1972), (Египет) 62. Вынужденное пари / Chaymin Al-Houbb (1973), (Египет) 68.
Хотим скандала / Al-bahth an fadiha (1973), (Египет) 70. Абу-Рабия / / Abou Rabie (1973), (Египет) 71. Белое платье / Al reda al abiad (1973), (Египет) 74. Не оставляй меня одну / La tatroukni wahdi (1975), (Египет) 76.
Иранский Фильм Европейская Невеста Смотреть Онлайн Бесплатно
Попутчик / Hamsafar (1975), (Иран) 92. Я вернусь к тебе / Boudour (1974), (Египет) 100.
Чужая Невеста Фильм
Долгая ночь / Dar emtedad shab (1978), (Иран) 00. Волки не едят мясо / Ziab la ta'kol al lahem (1973)-на арабском При желании, могу сделать раздачи. Спасибо, с удовольствием посмотрела бы все, что у Вас перечислено (на русском, конечно).